我が家のアナログプレーヤー、ラックスマンのPD-171はすこぶる快調でトラブル知らず。デジタルのハイレゾやDSDの解像感や音場感とは異なった、音圧やコクといったアナログの魅力を存分に伝えてくれています。最近買った新品ADで良かったのが女性ボーカルのジェシー・ウェア。

買いやすい値段ですが、45rpmで二枚組。ずば抜けたワイドレンジを味わえる一方で、微妙にハスキーで艶のある歌声はアナログの雰囲気が良く合います。もともと私はフィギュアスケートの佐藤有香さんが使っていたのでこの歌手を知るようになったのですが、大人の女性ボーカルの魅力が詰まっています。

また、最近の大物としてはベルリンフィルの「レジェンダリーレコーディング」を挙げないわけにはいきません。６人の巨匠（この言葉が似合う人は最近少なくなってきました）の黄金時代の録音が「アナログで」蘇っています。

フルトヴェングラーのシューベルト、ベームのモーツァルト、カラヤンのチャイコフスキー、クーベリックのドヴォルザーク、アバドのブラームス、ブーレーズのラヴェルと、さもありなんの垂涎のラインアップ。しかも6枚で15000円と買いやすく、オーバーエンジニアリングでない音質も好印象。これを買うと同じ内容の320KbpsのMP3もダウンロードできますが、これはハイレゾのFLACだったらなお良かったと思います。実際ベルリンフィルレーベルは物理メディアを買うと192KHzのFLACなどがダウンロードできるものが多々あります。

さらに久々にカートリッジを新調しました。我が家の現用はオルトフォンのSPU Meister GEですが、同じオルトフォンから出た「オールドSPUを再現した」というSPU #1を買ってみました。Meister GEが楕円針なので、あえて丸針の#1Sを選びました。

これは雰囲気違いますね。SPUならではの抜けの良さはそのままですが、ズドーンとダイナミックで骨太。繊細な感じは出ませんが、アナログらしいという意味では非常に魅力的。スクラッチノイズが少ないのも古いディスクを聴くときに有利に働くでしょう。ユニバーサルアーム専用という点も、この価格帯のカートリッジを購入する人にはそれほど問題にならないと思います。「アナログディスクの情報量を最大限に引き出す」というのではなく、リラックスしてアナログをアナログらしく鳴らすのに非常に良いカートリッジと感じました。

過去ログは検索しやすいこちらをどうぞ

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「手頃」と言える4Kビデオカメラが早くもソニーから発売されました。昨年発売されたFDR-AX1は業務用機PXW-Z100の兄弟機で3840x2160@60pでの録画が出来ますが、大きく重いのと、メディアが高価で普及していないXQDカードしか使えないなど「手頃」とは言えませんでした。また、私はHDVの頃から旅行記や風景や自然を収録した自作品では映画っぽい風合いが得られる24pを一貫して使っており、60pまでは必要ないのですが、そこにピッタリなのが今回発売されたFDR-AX100です。

FDR-AX100は上級機を上回る１インチという大型のCMOSセンサーを使用しており、解像度、感度ともに申し分ありません。特徴的な大口径のレンズを中心にデザインも上手くまとまっていて、完成度の高い製品です。撮影も「普通に」出来てしまいますが、大画面を前提とした4K撮影の場合、もはや映画を撮るくらいの姿勢で臨まないと4Kの良さを生かせないばかりか、逆効果になってしまうことにもなりかねないと感じます。まず三脚は必須で、手持ち撮影は（映画同様）あえてその効果を生かす意図がある場合に限った方が良いでしょう。それぐらい4Kの解像度は圧倒的で、ディティールに目が行きやすい分、揺れに対して厳しいという一面があります。まだテスト撮影くらいしかしていませんが、一方で大型センサーに由来する大きなボケは魅力的で、従来の「ビデオ」とは一線を画し、もはや「動く写真」の印象を持ちました。オートフォーカスはちょこちょこと動くタイプではないのですが、ショックを防ぐためにあえてそうしているかとさえ思ってしまいます。ズームはシーソー式の可変スピードのボタンがありますが、私はタッチパネルの低速ズームボタンを使いやすく感じています。何しろ、揺れや大きな動きは禁物です。

一方で、撮影した後の編集はあっけないほど簡単です。かつて、DVやHDVが出始めのころに苦労したことが嘘のようで、何の工夫もいりません。このカメラの4K映像の記録フォーマットはXAVC Sという、H.264ベースのLongGOP、4:2:0カラースペースの約60Mbpsというものですが、記録メディアにSDXCカードが必要（SDHCカードはexFATでフォーマットすると認識されますが記録が出来るかはカードの実力次第）なこと以外に特別なことはありません。記録された映像はMP4ファイルになり、QuickTimeプレーヤーやFinalCutProXから直接開くことができます。編集も特に制限や問題はなく、私のメモリ16GBでIvy世代のCore i7搭載MacBookPro Retinaでは編集時の再生は低解像度になり、エフェクトやタイトルなどは「4K対応」のものに限られますが、十分普通に編集が出来ます。パフォーマンス的にもプロキシを使用する必要を感じません。

我が家ではFCPXで編集した映像を、QuickTimeムービーとして出力し、4K対応のHDMI出力を持ったDynabookで再生し、ソニーのVPL-VW1000ESで130インチのスクリーンに投影していますが、その（当たり前ですが）グレイン感のない超高解像度の映像は、新鮮で圧倒的です。20万円そこそこでこの画質が手に入るとは技術の進歩を痛感します。

二ヶ月経って、当初は分からなかった（使い方によっては分からなくてもよい）ポイントが出て来たので、追記しておきます。
・タイムコードの管理が出来ない。また、録画中のカウンターも表示されない。
・オートフォーカスの反応が悪い。また、ピーク表示は見にくい。
・液晶パネルはかなりイマイチ。かといってEVFは見やすい訳ではない。
・ボケ味は硬く、センサーサイズから期待した程にはきれいにボケない。
・アイリス、シャッター、ゲインを独立して簡単にコントロール可能。
・三段階または可変スピードを選べるパワーズームは表現に大きく貢献。
・内蔵NDフィルターはビデオカメラでは当たり前だがやはり便利。
・バッテリーの持ちは良くない印象。付属のバッテリーだと普通に録画して録画時間で一時間保たない。
・絵作りはパナのGH4と対照的にオーバーなくらいシャープ。ワイドのパンフォーカスは（良くも悪くも）カリカリに見通しがよい。
・ガンマや画調の調整はほとんどできない。
・デジタルズームは範囲をわきまえて使えば4Kでも高画質。

というわけで、技術的なことは何も考えずにフルオートで4Kの解像度を楽しみたい人、ズームを表現の重要な要素と捉える人にお勧めできます。凝りたい人には現状ではパナのGH4の方が適していると思います。

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