レス一覧

1. かもんさん、こんばんは。
   
   CDでは最初にフレーム内の誤り訂正を行ないますが、フレーム内訂正できないエラーをC1エラーといいます。
   
   C1エラーは、C2符号と呼ばれる、複数のフレームに分散されている訂正用リードソロモン符号でさらに訂正します。
   
   C2符号では224ビット中32ビットまでのエラーを訂正できますが、もしここでも訂正しきれないエラーがあれば、これをC2エラーといいます。
   
   C2エラーが発生した場合は前後の正常なデータの平均値をとる方法により、データ補間します。
   
   大抵のCDはC1エラーまでなので、完全に訂正されます。　またC2エラーが1枚のアルバムに数箇所あったとしても、どこでデータ補間になったかは誰も当てられないでしょう。
   
   CDPのピックアップレンズのクリーニングで音質が向上するのは、データが正しく読めるようになったからでは無く、サーボ電流の変動が減少して、デジタルノイズが減り、結果としてDACに供給されるクロックジッターが減少したからでしょう。

   byミネルヴァ at2015-07-25 20:52

2. yamamoto2002 さん、こんばんは。
   
   いつもながら、いろいろ教えて頂きありがとうございます。
   
   referされた2013年9月28日の日記を拝見しました。長さ1.5メートルのUSB2.0ケーブルで一旦、USB DACに信号を送出し、このUSB DACからTOSLINK光デジタル出力でデジタル録音機で受取り、そのデータを照合した結果、およそ100億ビット送信しても1ビットも違わず正しいデータが届いたということなので、デジタル通信の精度の高さを示しているということ、よく分かりました。
   
   USBアイソクロナス転送方式は、いってらっしゃいのデータ送信だけれども、それなりに信頼性があるだろうということは分かりました。全く箸にも棒にもかからないというものではない、ということですね。ただ、ストリーミング再生というその方式の特性上、仰るように再送はタイミングの問題があって選択できないですから、エラー発生の可能性（あくまで可能性かもしれませんが）は、バルク方式とは質的に異なるということになるのでしょう。
   
   「大抵のCD盤は何回再生してもエラー０回で再生が完走する」かどうかは何とも言えないので、CDPでのエラー補正機構については、ミネルヴァさんのレスを踏まえて勉強したいと思います。

   byかもん！ at2015-07-25 23:43

3. ミネルヴァさん、こんばんは。
   
   いつも教えて頂き、ありがとうございます。
   
   さすがに詳しいですね。C1エラー／C2エラーという言葉自体、初めて聞きました（汗！）。自分の理解を深めるために「通信用語の基礎知識」というHPから拾った内容を細かく引用させて頂きます。
   
   実際にCDを読み取ってフレーム内の誤り訂正を行なうが、ここで訂正できないことを「C1エラー」という。分散されたデータを元の順序に戻すが、この時にはC1エラーのデータの行き先は確認できているので、これをC2符号で訂正する。C2符号では224ビット中32ビットまでのエラーを訂正できるが、もしここでも訂正しきれない場合を「C2エラー」と呼ぶ。
   
   CD-DA(音楽CD)の場合、「C2エラーが発生した場合は前後の正常なデータの平均値をとる等の方法により、推測することで補間」する。そのため、音質は劣化するが、辛うじて再生はできる。しかしエラーが激しい場合には誤り訂正しきれず、音飛びしたりノイズが混じったりすることになる。かつて使われた偽CD「コピーコントロールCD」では、このC2エラーが意図的に混入されていた。
   
   ということですので、C1/C2エラーは発生する。C2エラーが発生した場合は前後の正常なデータの平均値をとる等の方法により、推測することで「補間」する。そのため、音質は劣化するが、辛うじて再生はできる、とのことですので、USBストリーミング再生で、yamamoto2002 さんが指摘されているように、推測「補間」が間に合わないということを念頭に置く必要があるようですね。（以下、つづく）

   byかもん！ at2015-07-25 23:46

4. つづきです。
   
   いずれにしても、偶発的なエラー発生は不可避、「補間」にしろ「補正」にしろ、問題はそれがタイミングよく間に合うかということが音質に直接反映するので、やはり、本文で述べた二つはデジタル・オーディオの中では「鬼子」扱いせざるを得ないようです。
   
   レンズの汚れと音質悪化との関係は、なるほど、そのような見方もあること、勉強になりました。ただ、このようにして、物理的汚れは不可避である、それもCDPの大きな問題のひとつであります。
   
   CDPの問題は、たとえばヒラリー・ハーンのシベリウス・ヴァイオリン協奏曲のCDをお持ちでしたら、第一楽章、第二楽章、第三楽章のそれぞれで、彼女のメイン・マイクと立ち位置の距離が異なるのが聞き取れますか？　CD再生ではとても無理ですが、リッピングファイル再生すると、第一楽章では２-３メートル、第二楽章では、そこから２メートル奥まって、第三楽章で、１メートル戻るという具合に奥行きがそれぞれずれていることが聞き取れます。お試しを。
   
   次のテーマにも絡んできますが「個人的には、回転したディスクにレーザー光を照射してデータを読み取るという非常に不安定な再生方式で、無闇矢鱈と高額なだけのSACDプレーヤーは利用価値が無いと考えます」（http://audiomyhobby.at.webry.info/201205/article_3.html）とありますように、この人も問題意識は同じですね。音質改善効果がなければ、手間と時間をかけて、わざわざリッピングなどしないですからね。

   byかもん！ at2015-07-25 23:47

5. かもんさん、おはようございます。
   
   ヒラリー・ハーンの件は後ほど確認してみます。
   
   デジタルデータの音楽再生において、データの読み取りエラーによる音質変化は考える必要性は無いでしょう。
   
   一楽章を通じて楽器の定位をあいまいにする一様な音質変化は、偶発的なエラーを集めても起こしようがありません。
   
   昔、オーディオ雑誌でエソテリックの技術者が自社の超高級ＣＤトランスポートと1万円のＣＤプレーヤーで、そのS/PDIFの出力にはまず1ビットの違いも無いと語っていました。
   
   出力で違うのはオーディオ再生クロックのジッターだけだそうです。
   
   「クロックジッター」については。「オーディオ品質とクロックジッター」で検索するとヒットするＥＤＮの記事が参考になります。
   
   ネットワーク経由での音楽ファイル再生のメリットは、「デジタル技術の素晴らしさ」によりまず完全であることが確保されている０，１データの正確さにあるのではなく、クロックジッターの低減が行いやすいという点にある、と考えています。

   byミネルヴァ at2015-07-26 05:32

6. ミネルヴァ さん、こんにちは。
   
   ＞一楽章を通じて楽器の定位をあいまいにする一様な音質変化
   
   ヒラリー盤の例で申し上げたかったのは、このような微細な表現力がCDP再生と「ネットワーク経由での音楽ファイル再生」とでは異なる。私は、その原因が、CDPでは元の音源データを寸分違わず正確に把握できないというデータ採取に問題があるからではないかという意味で持ち出したものですが、これを短絡的に「データエラー」事象として取り上げたのは迂闊でした。
   
   仮にそのようなことがあるとしても（これは別途、ご確認頂くとして）、それは、「クロックジッターの低減の行いやすさ」の違いにあるのではないか、というのがミネルヴァさんのご指摘ですね。
   
   教えて頂いたEDNの記事を通読しましたが、「CDプレーヤのデジタル部とアナログ部を別筐体に収めるセパレート型CDプレーヤが開発された。ノイズの発生源となるメカやデジタル回路などと、そのノイズの影響を受けやすいD-Aコンバータ以降のアナログ回路を別筐体に収めたものだ。それにより、デジタル部からのノイズがアナログ回路に及ぼす影響を極力排除し、また独立した電源回路によってそれぞれの干渉を最小限にして、高音質を達成することを目的としている」とありますので、CDP再生はノイズ問題に原因がありそうで、データ読み取りエラーとは直接関係がないようにも見えますね。
   
   つづく

   byかもん！ at2015-07-26 08:53

7. つづきです
   
   そこで、
   ＞データの読み取りエラーによる音質変化を考える必要性は無いでしょう
   とのことですが、
   
   「一般的なデジタル回路の世界でジッターが問題となるのは、それによってタイミングマージンがとれなくなり、データエラーが発生するケースである。つまり、ジッターが存在していても、タイミングマージンさえ十分にとれていればまったく問題はない。一方で、デジタルオーディオシステムにおけるジッターの問題は、データエラーが起きるということとは異なる。デジタルオーディオシステムでは扱うクロック周波数が低いため、タイミングマージンは十分にある。従って、多少のジッターではデータエラーは発生しない」とあります。
   
   ここで筆者が想定している「デジタルオーディオシステム」というものがストリーミング再生なのか、そうでないのか曖昧ですが、仮に後者だとするとストリーミング再生は「一般的なデジタル回路の世界」に匹敵し「それによってタイミングマージンがとれなくなり、データエラーが発生するケース」に該当することになるので、「ネットワーク経由での音楽ファイル再生のメリット」が「データエラーがないこと」にあるのか「ジッターの低減」にあるのかは、まだまだ綱引き状態（というよりもニワトリとタマゴ）のように見えますね。
   
   ただ、話を元に戻しますと、C1エラー／C2エラーという概念は、CDP再生に特有の概念であって、USBバルク転送やLANによる音楽データ転送には全く出てこないコンセプトだと思うのですが、どうでしょうか？　つまりこれらはデータ読み取りエラーという固有事象に対応したものであり、それに呼応するために訂正用リードソロモン符号がふってある訳でしょう。

   byかもん！ at2015-07-26 08:54

8. かもんさん、
   
   先ほどヒラリー・ハーンのＣＤとリッピングファイルのネットワーク再生を比較してみました。
   
   第一楽章より第二楽章の方が、バイオリンの音像がやや大きく遠くになりますね。
   
   第三楽章では、第一楽章の音像表現に近づきますが、第一楽章ほどの音像の引き締まり感と距離の近さは感じられません。
   
   これはＣＤプレーヤー（SA-13S1)でもSC-LX88によるネットワーク再生でも同じように感じられました。
   
   DACの違いによるものか、アナログ回路の違いによるものか、クロックジッターの差によるものかは判然としませんが、我が家の場合、ネットワーク再生の方がよりくっきりとした高解像度表現になりました。
   
   ＥＤＮの記事で理解して頂きたかったことは、
   
   １．DACの入力には０，１のデジタルデータとオーディオ再生クロックがある。
   ２．０，１のデジタルデータはまずエラーなく正確に入力されるが、オーディオ再生クロックは時間軸情報を与え、このアナログ情報はノイズにより簡単にジッターが載るため、時間軸がふらつく。
   ３．時間軸がふらつくと音質が劣化する。
   
   ということでした。

   byミネルヴァ at2015-07-26 11:34

9. ミネルヴァ さん、どうもです。
   
   ヒラリー盤、ミネルヴァさんのCDPでも再現できましたか。それは何よりでした。ただ、「ネットワーク再生の方がよりくっきりとした高解像度表現になり」ました。というのは、共通の認識ですね。
   
   「データエラー」なのか「ジッター差」なのか、いろいろあると思いますが、ご承知のように私がこのテーマにこだわったのは、「アナログ vs デジタル」という観点で理解を深めること、さらには、なぜ同じCDを使用しているのに放送局の再生音質があんなに良くなるのか？という例のポイントに少しでも迫りたかったからですが（隔靴掻痒ですが）、今回も、いろいろと教えて頂き、まことにありがとうございました。
   
   なお、別稿の「「SACDにコピープロテクト手段があるのか」という点についても、アドバイス頂ければと思います。
   
   今後とも、よろしくお願いします。

   byかもん！ at2015-07-26 12:50

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